很偶然的机会，在优酷上看了周立波的一段模仿三段领导人的视频，总的来说还是不错的，尤其是敢对太上皇进行讽刺，对于一个上海人，虽然三个领导人两个是地下工作者，一个是半地下而且被清算中，但也算得上是胆大包天了，说是上海人胆量的极限也不算过分。然后，又看了周立波的《笑侃30年》，总的来说，我对他的演出评价不高，至于其之所以可以在上海可以流行起来，当然和因为他说上海话有很大的关系。但是实际上解放后的这几十年，上海在文化上对全国基本上是没什么贡献的，所谓的“大师”级的御用文人余秋雨，也早就被钉在耻辱柱上了。
周立波大概为全国人民比较广为知道的就是当别人问及会不会和郭德纲同场表演的时候所说的那句话：一个是喝咖啡的，一个是吃大蒜的，怎么能放到一块儿呢？这句话是典型的上海人风格，仍然认为上海人独领风骚，整个中国除了上海之外的地方全都是所谓的“巴子”。自视颇高是一而贯之的上海人的德性，也正是因为如此，所以整场周立波的演出让我看得非常不耐烦，比如说，动不动就还是讲什么意识形态、什么经济回顾，典型的自以为居高临下，不适合做喜剧演员，适合到全国人大去开会。而且在表演上基本上没有摆脱相声的套路，比如一开场就说，我们改革三十年以来如何如何，让我们从衣食住行四个方面来逐一的说一下，然后就一口气的去解释衣食住行。这样的开场，我们在前些年的歌功颂德的相声里面已经听到无数次了，几乎已经听到恶心了；周立波仍然用这种方式去开场和统领全场，是非常不明智的，也说明他实际上除了讲上海笑话之外，并没有什么独创的地方，也就是一个讲上海话的单口相声演员。虽然明显周立波想尝试的是将国外的Stand up comedy引进来，但是在操作的时候他却显然没有那么大的本事可以摆脱其几十年所受的影响。比如说中间有一段关于股票的，提到什么股票最早起源于我国的唐朝、清朝的李鸿章创建的XXXX之类的已经是股票的什么什么，还有什么08年是多事之秋，在Stand up comedy里面，这种用于写文章的屁话毫无用处，甚至不但毫无用处，而且对于整个演出有着非常致命的杀伤力。没有人要你在舞台上背历史、讲什么政治正确的屁话，你也根本不需要把历史摆出来，这种场面上，需要的是一个又一个的新的包袱。
Stand up comedy在华人地区做得好的，必须要说是香港的栋笃笑，应该是在1992年左右，黄子华做了第一场栋笃笑，称之为《娱乐圈血泪史》。即使现在把1992的《娱乐圈血泪史》拿出来，和周立波的所谓的“海派清口”对比，黄子华依然是完胜，周立波连人家的一半都赶不上。为什么呢？因为包括欧美以及香港在内的几乎所有的Stand up comedy，最基本的一个立足点就是市民化、生活化，把自己放在一个绝对低的低处，只有敢于讽刺自己，才能让观众得到临时的优越感和觉得可笑。黄子华在他的第一场栋笃笑里面就已经意识到了这个问题，从自己在娱乐圈的各种不得志讲起，把娱乐圈的各种光鲜下的无奈和可怜直接剖开给展现给观众，所以观众才有身临其境的感觉、才喜欢、才爱听。像周立波这个德性，还自以为高高在上的总结什么狗屁“08年是一个多事之秋”、“让我们总结一下改革开放以来的衣食住行”这种，根本没有抓到Stand up comedy的精髓，所以只能是一小撮自我感觉良好的上海观众才喜欢，大概算是一种小范围的意淫吧。有人说，北京人表面上夸你，实际上是在骂你；我看了周立波的清口，明白了一件事：上海人表面上在自嘲，实际上还是在向你炫耀。
Stand up comedy的演员，一般给人的感觉是兴之所至，笑料马上展开，非常自然和舒展，水到渠成。最后再看起来的时候，虽则好像是漫不经心的从一个主题过渡到另外一个主题，但最终是有明显的一条主线，这个主线到结束之后观众才会明白而且印象深刻；而像周立波这种一开始就框下整场要说的东西，然后流水帐一样，一个个来，最终再来一个总结，基本上是小学生写作文的路子；不但如此，还要看稿子、拿笔圈掉讲过的部分，给人的感觉就是非常不紧凑、不连贯。
从《笑侃30年》看来，周立波所谓的“海派清口”至少比黄子华和詹瑞文许冠文等的栋笃笑至少要落后10年，比之欧美那就更加差之不知凡几了。
当然，这并不是说这种形式不会在中国兴起；相反的，我非常看好Stand up comedy这种形式，以后，在中国一定会有非常好的这方面的演员，但现在还看不出谁有这种潜质。目前中国的现场喜剧表演方面显然是青黄不接，没什么像样的东西。
先说相声，自从相声演员被共产党花钱招进革命队伍，变成笼子里养着的鹦鹉之后，基本上就没有什么好段子了。一个立足于讽刺的艺术，但却被规定只能歌颂，那它还有什么活路？郭德纲可以说是相声的一个兴奋剂，但也无非就是让相声可以有一个不错的回光返照而已。郭德纲本人不但不能拯救相声，而且他自己貌似也无意把全部的精力都放在相声里，整天参加娱乐节目、电视剧等等。不是说在出名之后不可以多方面发展，但是很明显的，郭德纲自从出了大名之后，基本上就没什么拿得出的段子了，像原来改编的不错的《西征梦》这类段子，现在基本上已经没有了。从另一个方面来说，相声讲究的所谓的说学逗唱、起承转折之类的，都太耗时间了，现代人的生活节奏快、反应也快，所以希望可以在最短的时间内爆出最多的笑点，而不是一味的铺陈、讲故事，最后抖个包袱然后就鞠躬下台。所以，相声的结构本身就决定了它根本不适合当今的社会。
小品方面，在前几年小品绝对是很火了一把，但是现在小品也是后继无人，也没什么好的段子。春晚整天就指望一个赵本山救市，赵本山其实早就江郎才尽了。今年推出的这个什么小沈阳，我看春晚的时候，丝毫不觉得这个人有任何笑点。之所以能够风行全国，说白了，还是赵本山的操作手法高明。和卖脑白金的史玉柱一样，赵本山在后台的操作才让小沈阳可以这么火爆，赵本山的操作手法绝对不在史玉柱之下，赵是一个生意人。可实际上小沈阳根本没什么料，在春晚表演的还是几年前在东北的低俗段子的变种；到了元宵晚会的时候好像就唱了一首《大海》吧？一个喜剧演员走上舞台去唱卡拉OK，这说明什么问题呢？一个整天唱卡拉OK的喜剧演员，想想都可笑。
或者大家会说，小品我们要靠的并不是官方的、晚会上的，而是民间的。但民间的所谓的小品或者类小品，多数都是挺低俗的。比如前一段在东东枪的博客上看到的“小黄飞”，一个女的，张口就是“感谢我的经纪人，把我弄成这个B样”。当时觉得好笑，后面就觉得无聊了。事实上，民间的这种二人转演员的表演，也已经是很久以前的表现形式，靠黄段子和整人来逗人发笑。
丢掉相声，抛弃小品，希望中国可以出几个真正的Stand up comedy演员，可以真正的以一颗纯为娱乐大众的心，既可以让观众愉悦，又可以把对现实的讽刺嵌入其中，这里的讽刺，需要说的就是，在真正宽松的环境下，对政治人物的讽刺是必不可少的。或许只有真正当喜剧演员可以任意的讽刺任何一级的政治人物的时候，才是这种喜剧真正大放异彩的时候。
2009 年 2 月，Square 的创始者之一 Jim McKelvey，他在旧金山销售他自己制作的玻璃工艺品，由于不能接受信用卡支付的方式，他的一个交易黄了。当天，他就打电话给 Jack Dorsey（对，就是 Twitter 的创始人，也是帅锅，还是个强大的程序员～偶像啊～～见左边靓照 ^_*//）
