宏大和史诗都毁在成龙一个人手里了——《新宿事件》

宏大和史诗都毁在成龙一个人手里了——《新宿事件》

    

    对于演员来说，知道自己什么时候进、什么时候退，是一个非常重要的事情，比如像老阿尔·帕西诺就是这种不知进退的家伙，只是为了钞票，就和罗伯特·德尼罗拍出了影史上的超级烂片《正义杀戮》（Righteous Kill），整部电影帕西诺和德尼罗像两个老玻璃一样黏在一起而且废话连篇，完全不顾人家受得了受不了；想当年在《盗火线》里面双雄对决的时候，两个人尽管从来没有在同一个画面出现过，但是仍然是影史上的绝对经典。所以我已经不太相信他们两个在一起或者分别能拍出什么好片子了，有时候想想，演员还是在巅峰时刻息影或者死去要好一点。

    成龙大哥也是明显的不知进退的家伙，《神话》就已经是惨不忍睹了，老的一塌糊涂，还跟金喜善在一块玩跨度几千年的纯情，实在是让人看不下去。

    按理说成龙这么多年来已经捞够了，根本无需再出来演戏了；可是老爷子愣是不服老，非要搞什么“转型”，其实看看成龙在公开场合的言论像“中国人该管”之类的就可以知道，这哥们儿不但读书不多，而且脑容量严重不足，太复杂的东西他根本搞不懂，所以演技也就注定与成龙无缘。与其在嘘声中黯然离去，还不如自己知趣，早点消失。

    我相信尔冬升的导演能力和对剧情的把控能力，在《旺角黑夜》中，故事开头，凌厉的音乐突然想起，疲惫的钱嘉乐和方中信坐在台阶上：“想找的找不到，不想见的却撞到正”，两条故事并行展开，时而背道而驰，时而交叉穿梭，整部电影如水银泻地般紧凑而无懈可击，实在是港片的经典之作。可惜的是，黑帮片非常不受内地领导的欢迎——都已经回归了，怎么还可能有黑帮？所以导演要么就像杜琪峰一样，在拍《黑社会》这样的电影的时候，完全不用考虑内地市场，从而也就没有任何限制；要么就拍成像刘德华的《兄弟》那样的烂片，扯点黑帮的事情还非要放到97之前。那些极力想进入内地的导演，个个都像被阉割了一样，完全失去了灵性，只剩下一味的献媚和不合时宜的讨好。

    我相信尔冬升关于《新宿事件》的宏大构想是酝酿了很久的，我也真心的希望可以看到一部港式黑帮片的巅峰之作，可惜的是，一方面似乎是需要迎合电影审查制度；而另一方面老成龙又不停的在电影中捣乱，于是我们就看到了现在这个不伦不类的《新宿事件》——而这部电影正好反映出香港导演以及港片的尴尬。

    我想，一定是由于钱的原因，所以才不得不找到英皇和成龙——英皇这些年来实在是拍了无数的烂片、糟蹋了无数的演员，这个公司为了钱可以不惜毁掉剧本导演和演员，所以我从来不相信这个公司可以在电影上留下什么好名声。而正是由于成龙的加入，使得尔冬升将整个剧本做了大幅度的修改，把主角变成了一个正义的化身。我不太相信在原来的剧本中主角会是成龙所扮演的这样的角色，这样的角色完全是上个世纪的、成龙式的“不作恶”的角色。我相信尔冬升心目中的新宿事件中原本的主角，应该是一个类似“跛豪”式的枭雄，而不是这个成龙式的窝囊废。成龙过多的考虑了自己的明星效应，从而迫使这部电影变成了四不像。

    当然，还有一个问题就是尔冬升太希望这部电影成功，所以请了太多明星；如果说吴彦祖扮演的阿杰还算是可圈可点的话，那么徐静蕾扮演的秀秀和范冰冰扮演的老鸨简直就是毫无用处，没有这两个角色整个影片也没什么损伤。反倒是几个配角，比如林雪扮演的内地偷渡客（上一次在《旺角黑夜》中同样扮演大陆到香港做生意而不择手段的杀手掮客，让人印象深刻）；钱嘉乐扮演的不要命捡东西而被成龙救下来，最后却为了钱要杀掉成龙的香港佬都是灵光一闪的好配角。

    尔冬升正当壮年，他仍然有大把的时间可以拍出更经典和让人回味的影片，而不应该是《新宿事件》这样的噱头，我对尔冬升没有丧失信心，并且期待他拒绝英皇和成龙之后的下一部作品。