《王的男人》

《王的男人》

因为慕名已久，所以昨天看了韩国电影《王的男人》，这部电影据说在韩国也是创造了传奇的票房收入。作为一部电影来说，《王的男人》确实是挺不错，讲述了一个纠葛在两个男人中的男人的故事。这个倾国倾城的男人，就是李俊基。

之前并不知道李俊基，也没看过他的任何写真或者是Video。不过，看了《王的男人》之后，实在是惊艳于李俊基的“秀美”，一个男人，居然可以长得这么漂亮，实在是一件不可思议的事情。李俊基在电影中所表现出来的阴柔之美，实在是让人爱死了，相比之下，其他类似的明星可就差多了。张国荣在《霸王别姬》里面也表现阴性之美，但是张国荣的问题就是脸相对比较大，身材不够修长，所以没办法将这种美表现到极致。而李俊基，在我看来，简直是无可挑剔。 对于整个故事来说，如果按照中国人的观点，故事是完全站不住脚的。比如说像小丑们在市井之间就可以取消皇帝和皇帝的女人、小丑们当着皇帝的面取消他的母亲们，这个在我们等级森严的华夏之邦，这帮家伙们早就被灭了九族了，我不知道是不是因为韩国太小，所以他们的等级和律令没有我们这么森严。所以从故事上来说，如果作为一个真实的故事来看的话，就太荒诞；而如果作为一个传说（Legend）的话，就太写实了。这样的故事，这样的情节，当然不会在我们的想象中发生。举一个例子，在欧洲中世纪的电影里面，一个平民干掉一个贵族甚至一个国王的情节好像比较常见；而在我们的文化里，除非像是荆轲或者吕四娘那样传说中的刺客，否则接近国王的可能性太小了。 不过说老实话，情节并不重要，只要有李俊基这张俏美的脸，就足够让我撑足120分钟了。 相比之下，我们的“男色”就差劲了一点，像是最近的《赤壁》，还摆弄梁朝伟、金城武这几颗老葱呢，真是看腻了，已经看到不想看的地步了，所以，真正的“男色”，在韩国，在日本。 说到日本，提一下前几天看的《L改变世界》，这部电影的情节也并不出奇，但是男主角L实在是漂亮，漂亮到让人没话说，弯腰走路、一指禅打键盘的动作也非常有型。故事情节我真不在乎，为了L，我可以再重新看一遍《L改变世界》。

明星生殖器关你鸟事？

明星生殖器关你鸟事？

因为周末无聊，所以八卦了一下，上网看了李亚鹏打人的片段。关于此事网上已经炒得沸沸扬扬了，门户网站已经纷纷成立了专门的页面，总括李亚鹏从出道到现在的打人事件以及王菲的各种新闻等。我对这个事情真是不太关心，但是网上已经分成各个派系了：有大骂李亚鹏的，如和菜头等；有站出来支持李亚鹏的，如各类明星等，好久没看到明星有这么热闹过了，因为地震和奥运的缘故，我们已经很久没有消费过娱乐明星了，现在，李亚鹏挺身站出来给大家娱乐一下，也可以说是为大家紧绷的神经做点贡献。经此事之后，各类娱乐明星想必又要开始惺惺作态了，炒作自己的新闻了。今年不但是国家和人民的多事之秋，也是娱乐圈的多事之秋啊，所以艳照门之后，想要找点正儿八经的好玩的新闻，还真是有点困难。 每到此时，我总是想起香港已故著名音乐人黄霑的一句话：明星生殖器的那些乱七八糟东西，关我鸟事？ 不愧是高人，一语道出了整个事情的根源：大家都对明星生殖器感兴趣，表面上却躲躲闪闪，欲盖弥彰；霑叔这句话，即使在若干年之后，让人想起来仍然有醍醐灌顶的感觉。不好意思，霑叔上次说的这句话，如果没记错的话，应该正是王菲天后和谢霆锋闹绯闻的时候。现在，当初的愤青小谢已经心平气和、心如止水，甚至是给数十亿人看到他头戴绿帽也甘之如饴了；可是现在的老李却仍然是火爆脾气，如果要说整个事情中有谁有问题的话，我会觉得是王菲天后的问题：女人是祸水，此话从来不虚。天后跟谁，谁就从小瘪三变成大爆竹，你说是谁的问题呢？ 王小峰还写了一篇文章，大概瞄了两眼就关掉了，大致的意思就是有人愿意消费诸如此类。丢，看起来也没什么新意，当然是大家愿意消费，大家愿意对明星的生殖器感兴趣，这已经是由来已久的了，还用说吗？所以当现在我老人家仍然对艳照门念念不忘，时不时的仍会把柏芝的照片拿出来自慰一下，本来以为我国娱乐到了这种地步，应该就是直奔着日本AV的路子去了，以为从此国内的AV产业将会蓬勃兴起，为此还专门写了一篇文章，结果想不到过了半年，又回到这种小杂碎事情上来了，还真是没什么意思，国内的娱乐产业之不求变、不创新和没意思，由此可见一斑。 看了王菲和李亚鹏的素颜，对他们还真是没什么兴趣，不管你是多大的牌，一旦素颜了之后，还真是跟咱们平头百姓没什么区别，所以真是搞不清楚咱们狗仔有什么好拍的。我有时候看到杂志上的明星素颜，也会看一下，不过一定不会掏钱买，不明白掏钱买这些杂志的人是什么心理。 娱乐至死，八卦依旧，这些新闻依旧会充斥版面。反正对我来说就当是在路上看到两条狗在交配，有兴趣的时候就瞄两眼甚至无聊上来给一棍子；没兴趣就静悄悄的闪人。最后说一句：什么时候我们的AV产业才能蓬勃发展呢？这个才是我最关心的，毕竟，连人家叫床在说什么都听不懂，实在不是一件让人高兴的事情。

期待DarkKnight

期待DarkKnight

袁剑：奇迹的黄昏

袁剑：奇迹的黄昏

这本书现在正在看，由于和菜头在其博客上推荐，然后到了袁剑的博客上，下载了Word各式的小说；然后又转成了txt格式，存在了手机上。现在已经看到第五章了，第四章《谁在治理中国》让我有醍醐灌顶的感觉，这注定是一本好书，一本大胆的著作，一本深刻剖析中国改革本质的著作。无论如何，先在这里留下一笔，等以后全都看完，再详细的写一些读后感。 好书让人百读不厌！和第一次读完《球状闪电》的感觉竟然有一些类似。

吴宇森版《赤壁》败笔连连

吴宇森版《赤壁》败笔连连

吴宇森在美国拍的《变脸》大获成功，而之前的《英雄本色》、《辣手神探》更是吴氏绝对的经典之作，很难想象吴宇森这样的大导演加上金城武、梁朝伟等若干演技派人物居然将《赤壁》弄成这个样子。吴宇森没有问题，我们没有理由怀疑这样一个世界级的导演；梁朝伟没有问题，刚刚在《色戒》里面又证明了一次根本无需证明的演技；甚至连金城武也没有太大问题，如果有问题的话，我相信只能是中国这块土壤的问题，为了迎合方方面面的要求，《赤壁》这样一个在三国里面都阳刚之气爆棚的场景，在吴宇森的镜头下居然变成了Gay们调情的场所，实在是让人大跌眼镜。 曹操很困难，张丰毅演的还算可以，不过就是档次太低了一点，以为曹操真的就是为了一个小乔发送侵略战争吗？——把大乔至于何地？曹操横槊赋诗《短歌行》在三国演义里面是极其经典的场面，这个镜头居然没有，实在是不应该——可能吴宇森将之放在下集了，遗憾的是，我不会再去看下集了。 赋《短歌行》的曹操，不可能是一个只用下半身就决定征讨孙刘联盟的人，看看《短歌行》的恢弘：

对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？惟有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可辍？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。

“山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心”，这才是曹操的政治抱负；一统天下，为曹氏子孙创造一个帝国，这是曹操的理想。曹操梦想着成为周公，虽然自己没有做皇帝，但是自己的子孙却世袭一个强大的国家。而对着美女的照片意淫和手淫，则是你我凡夫俗子的干活。把曹操塑造成这样一个形象，实在是让人痛心疾首，罗贯中在写《三国演义》的时候，无论如何“尊刘”，曹操的军事天才、文学天才和指挥天才都没办法遮挡。想想曹操倒履迎许攸、官渡败袁绍、与蔡文姬的惺惺相惜、梦中杀人的阴险狡诈，这是如何复杂的一个人？！ 尤勇扮演的刘备还算中规中矩，但是问题就是尤勇太彪悍了，他的形象稍微化妆，演张飞都是没问题的，但是却让他来演刘备。刘备的是集狡诈和温顺于一体的“世之枭雄”，是一个忠厚于外但胸怀天下的人。我非常认同电视剧《三国演义》（唐国强版）里面刘备的形象，外表忠厚无比，看上去唯唯诺诺，甚至有点七情上面，实际上对事情却有着自己的角度和方法，这才是刘备。 关羽的武功表现的非常不错，唯一一点就是：不要开口说话。一开口，“武圣”的威严一点都没有了，明显中气不足。而且，在《三国演义》里面，你什么时候看过关羽轮着大砍刀乱砍小兵？温酒斩华雄，斩颜良、诛文丑、古城刀劈蔡阳，哪一个不是名将中的名将？而吴宇森居然让关羽去PK小兵，实在是让关圣蒙羞！关羽于武道，是对“名”的极致追求，所以当得知刘备在西川收了马超之后，镇守荆州的关羽当即写信给刘备，要求和马超PK；所以当刘备称王，将关张赵马黄列为五虎上将的时候，关羽马上表示对黄忠的不满，认为羞与之同为五虎将；所以无论到哪里，关羽的大旗总是“汉寿亭侯 关”。关羽和周瑜只见过一次面，就是周瑜约刘备过江谈破曹之计并想趁机杀掉刘备的时候，关羽凤目微合，手持青龙刀，斜视周郎。所以在长坂坡败退的时候，罗贯中都不忍心让这样一个人物出场，而是让他找公司刘琦借兵。这样的一个关公，竟然给吴宇森弄成了一个整场都在PK小兵的人物，难以理解。 张飞没什么太大问题。周瑜和诸葛亮问题太多了，没法说。 “甘兴”这个人物，当然是指东吴大将“锦帆贼”甘宁甘兴霸，为什么要改成甘兴呢？说起甘宁，这是个在东吴顶尖的人物，武功高强，且足智多谋，曾经以百骑之兵，偷袭曹操几十万的人马，且全身而退，未损一兵一将；曾经杀了东吴另外一位大将凌统的父亲，凌统几次想报仇，最后却在一场战役中为甘宁所救，从此对甘宁俯首帖耳。如果没有记错的话，甘宁最后应该是大笑之后死在一棵树下的。而这个日本演员中村狮童，只是表现了一个悍匪的“狠”劲，实际上，甘宁在《三国演义》里面也是一个非常有血有肉的人物，也有智谋，所以当赤壁之战曹操派蔡瑁的两个弟弟来卧底的时候，是甘宁一路迷惑他们，给曹操假情报。甘宁并不仅仅是一个悍匪，中村狮童的表现就已经太过了，吴宇森完全可以把“百骑袭曹营”嫁接过来（因为百骑并不是赤壁的场景，而是赤壁之后发生的），表现东吴在强大的曹操面前的无畏。 赵云也不行，胡军仍然是太野蛮。赵云根本上是一个儒将，胡军表现出来像一个恶棍。 说说战斗的场景吧。所有的战争场面，基本上都是在地下完成的，而不是在马上，这个已经让人很不舒服了。按照吴宇森的设计，马在战争中仅仅是一个运输工具，而绝不是战争的一部分。当大家开始打仗的时候，就从马上跳下来，然后PK，PK完了之后，再上马赶路，这严重的打击了我对这部电影的信心。《三国演义》绝对是一个马上战争的时代，战马在战争中有时候起着决定性的作用，所以好的战马在《三国演义》中一再被提起，比如像刘备的的卢、关羽的赤兔。如果大家都变成了步兵作战的话，这根本就不是三国了。导演和演员在这里集体偷懒，战马的作用完全被忽略掉了，所以，到某一个战役，当然变得没有任何气势可言了。赵云长坂坡杀个七进七出，杀死曹营大将五十四员，砍到大旗两面，夺槊三条。这一切，都是在战马上完成的，而且，杀得基本上都是有名有姓的将领。所谓有名有姓，具体在三国里面，是指有自己的将旗。所以基本上大将出马，都有自己的一面大旗，像文聘这类大将，都是有将旗的。赵云干掉的不是几个小兵，而是带着大量兵的大将，如果不是这样，又何能显出常胜将军的威猛呢？ 关羽下马耍刀、张飞徒步挥拳，我顶你个肺！实在是让人难顶！ 说说用时超长、周瑜和诸葛亮排兵布阵的那一场战斗，实在是无聊之极。曹军都被围了N长时间了，带头的将领才说“不好，我们中埋伏了！”，妈的，这还当将领？早在一个小时之前就应该知道了。而且，中国的兵法是怎么说的？“十而围之”——当自己的兵力十倍于对手的兵力的时候，就可以采用包围的方式。我顶你个肺！十倍于敌人的时候，周瑜和诸葛亮还用兵做迷宫！不嫌费时间吗？中国古代兵法中精妙无比的阵法就被吴宇森弄成了威廉·华莱士那种粗鄙的苏格兰野人式的人海战术，而且还难看无比，妈的，这不是糟蹋这是什么？而最让我不解的是，既然已经用针法将敌军围住了，为什么关、张、赵、周瑜还要一个人去PK那么多兵呢？这一段的关羽、张飞、甘宁、赵云、周瑜又重新出场简直是无聊透顶，除了把这些大将拉到和小兵一个档次之外，没有丝毫的意义。 难顶，实在是难顶。小乔一开口说话的时候我差点就晕过去。淮南为橘，淮北为枳，吴大导到了国内就变成了这个德行，实在是让人难顶到极点。

《三体2：黑暗森林》读后

《三体2：黑暗森林》读后

自从读了大刘刘慈欣的《球状闪电》之后，对刘慈欣的科幻充满了期待，期待一部能够真正体现中国科幻的硬作品。其实《球状闪电》已经算是中国科幻不可多得的力作了，刘慈欣自己能不能超越这部作品，也有待他自己来证明。 《三体》是这样的一个故事：除了人类之外，在离人类不远的另外一个星系上，有另外一种文明。这个文明和人类文明唯一不同的就是：他们有三个太阳。由于三体问题，导致他们的文明进展缓慢，他们的文明不断的毁灭，然后又不断的重生，经过了将近200轮文明的探索，他们终于得出了一个结论：三体问题是无解的。这就是大刘的第一部《三体》所描述的重点问题。 由于三体问题的无解，因此，三体文明只有一个目标：那就是探索外太空，寻找另外一个适宜居住的环境，从而做太空迁移。 在《三体》的第一部中，三体文明已经通过“智子”锁定了人类的基础科学，使人类没办法在基础科学上获得突破性的进展，人类濒临绝望，200年之后，三体文明的舰队将到达人类，并且灭亡人类。 《三体2：黑暗森林》的故事，就是在三体文明锁定了人类基础科学200年间所发生的故事，人类试图在三体文明到达地球之前，找到解决办法，对抗三体文明。但是，由于智子的存在，使人类对于三体文明是完全透明的，地球对三体文明来说是完全透明的，而唯一不透明的，只有人类的思想。于是，人类制定了“面壁计划”，试图通过三体人所不能了解的人类的思想，来达到对抗三体人的目标。 以上就是《三体2：黑暗森林》这个故事的大概，值得称赞的是，《黑暗森林》仍然延续了刘慈欣的恢宏大气和令人难以置信的想象力，整个作品处处充满了作者精心布置的场景，大多数场景都浓缩了作者对未来的想象，亮点俯拾皆是。而通过几个人物像罗辑、大史、舰长等几个人物将200年的历史整个的串了起来。关于“猜疑链”和“技术爆炸”等理论也非常不错，而关于“水滴”的描写，也是好到极致、出乎意料到极致，“水滴”一定是中国科幻史上一个非常有代表性的角色——如果中国可以有真正的科幻电影的话，这个形象一定可以更加名垂千古。可以说，《黑暗森林》这部作品，虽然在我看来，仍然没有超越《球状闪电》，但是刘慈欣的整套宇宙理论已经非常完整的建立起来了。后续的第三部，三体人肯定会登录地球，而地球文明灭亡而衍生出来的宇宙舰队文明如何生存和夺回地球，可能是重点，期待刘慈欣的第三部。 不过，《黑暗森林》也并不是十全十美，这也是为什么我认为到目前为止仍然无法超越《球状闪电》的原因之一。《球状闪电》独立的创造了一套完整的物质理论，并且能够完美的自圆其说，关于宏电子、宏原子的理论几乎无懈可击，这是《球状闪电》最大的成功；再辅以人物塑造的生动，整个《球状闪电》简直就是完美了。而《三体2：黑暗森林》有一个理论，这个理论则没那么让人兴奋了：通过三体人和地球叛军的对话，我们知道三体人是不会“说话”的，他们的思想是可以直接交流的，他们是通过阅读彼此的思想来完成交流的，所以，他们没有“计谋”，没有“诡计”，不知道“想”和“说”到底有什么差别。对他们来说，“想”的事情，就是“说”的事情，不可能“想”而不说。他们的思想是完全透明的，就像是身体上有一个字幕显示器，所想的任何事情都可以在这个字幕显示器上明明白白的显示出来。所以，最终，三体人还是败在了人类的“阴谋诡计”之下。 这个特征的描写给人感觉是非常不好的，不但是不完美，甚至可以说是称不上及格。 如果细致推敲的话，如果真的有一个文明是这样的话，可能他们根本没办法达到高等文明。 更让人难以接受的是，像“阅读思维”、“没有诡计”这种东西，其实在十几年前郑渊洁的《皮皮鲁和鲁西西》之《309暗室》中间就已经有了。皮皮鲁通过309暗室，找到了玻璃人，玻璃人就是直接“读取”别人的思想的。一部科幻作品竟然低级到去暗合一部童话作品，而且是如此没有理论基础的一个想法，这是让我比较难以接受的。整部书的“面壁计划”、“破壁计划”等，都是基于这样一个理论而架构起来的，而这个理论是如此的让人（至少是让我）难以接受，那么，既然连根基都无法相信，搭建于之上的各种其他理论就更难以让人信服了。 所以，这是《三体2：黑暗森林》最让人难以接受的地方。 这个重要的情节在第一部作品《三体》里面没有任何暗示，也就是说，作者是到了第二部才临时匆匆想出来的，这个就非常不严谨了。 当然，最主要的是因为在《三体》中，三体人已经建造出了“智子”这样一个完全理想化的物质，不但限制了人类基础科学的发展，而且也在无时无刻的监视着地球的任何一举一动，人类的任何反击计划都在三体人的掌握之中。这时候，地球人根本不可能有任何胜算，该如何反击呢？在《黑暗森林》中，必须要为人类制造哪怕一个优势，让这个优势可以辅助人类去完成对抗三体人的计划。我想，刘慈欣也曾绞尽脑汁的想，但是最终已经是江郎才尽了，所以才有了三体人之间思维透明这样一个概念，并且在这个概念之上构建了整部作品。 『思维透明』这一幻想是非常脆弱，而关于『猜疑链』和『技术爆炸』，以及宇宙社会学的其他猜想，则是非常能让人信服的。所以对我来说，《三体2：黑暗森林》是一部毁誉参半的作品。 希望在《三体3》中，刘慈欣不要再去强化『思维透明』这样一个理论，而能够通过其他的幻想和描写，再构筑一个宏大的作品。

袁阔成评书版《三国演义》

袁阔成评书版《三国演义》

几年前就曾经下载过袁阔成的评书版《三国演义》，觉得实在是评书中的阳春白雪+下里巴人的混合体，适合各种层次、各种文化水平和各个年龄阶段的人听。对于我们穷人来说，小时候都是听着评书长大的，当时最主要的评书就是刘兰芳的《岳飞传》、《杨家将》，然后后来渐渐多起来了，尤其是单田芳讲了很多评书，像是《白眉大侠》、《童林传》、《三侠五义》等等等等。不过，我觉得单田芳的评书模式化的痕迹太重，人物尤其是反面人物，有点千篇一律，比如像《白眉大侠》，里面的每一个反面人物当出来的时候都是绝世高手，不可一世、超凡脱俗的高人，然后被人家打败之后，马上就变成了穷凶极恶、歇斯底里的小人，哭着喊着要找师父、找前辈，然后再来报仇；而前辈出来之后，又是一副世外高人的样子，被打败之后，又哭着喊着去找师父……，这种情节从开始一直延续到《白眉大侠》的最后，所以实在是不好，模式化太严重了。可能也主要是原来的小说本来就内容不够丰富，让评书没有更大的发挥空间。 而《三国演义》则就不同了，如果没记错的话，《三国》在评书届被誉为“才子书”，三国本身就是一部不得了的名著，所以，对讲三国的演员的要求也就更高。比如说，像一些评书中常见的“套口”，在讲《三国》的时候，就可能要尽量少用或者不用，像什么“金盔金甲皂罗袍”、“天庭饱满、地阁方圆”、“哇呀呀暴跳如雷”等在很多评书里面已经模式化的语言，如果用在三国里面的话，会将三国的档次给拉低，使高文化水平的人对评书没办法接受；而如果太“文”的话，则又容易脱离大众，从而使得稍低文化水平的人听不懂，所以如何将“三国”讲好，实在是一件非常、非常不容易的事情。 很幸运的是，我觉得袁阔成的《三国演义》讲的非常好，我个人暂时没办法想象如果不是袁阔成，而是单田芳或者刘兰芳或者其他人来讲《三国》会是个什么样子。 单田芳讲《水浒》之类的小说可能会非常出色，因为《水浒》本来就是群英传，一大堆个人主义英雄（也可以说是地皮、光棍）逞个人之勇，用单田芳的表演方式是非常合适的；刘兰芳讲《岳飞传》之类的也非常适合，因为《岳飞传》相对来说，是比较平实的。而《三国演义》则不然，一方面是《三国演义》这本书的地位太高，流传太广；而另一方面，则是因为《三国》中有大量的引经据典和宏才雄辩以及大智慧、大计谋，这些要讲清楚，实在是不容易的。 举一个例子，比如像关公义释曹操一段，当曹操兵败华容道的时候，在《三国演义》上，关于曹操、关羽的对话只有这么几句：

（操）即纵马向前，前身谓云长曰：“将军别来无恙！” 云长亦欠身答曰：“关某奉军师将令，等候丞相多时。” 操曰：“曹操兵败势危，到此无路，望将军以昔日之情为重。” 云长曰：“昔日关某虽蒙丞相厚恩，然已斩颜良，诛文丑，解白马之围，以奉报矣。今日之事，旗杆以私废公？” 操曰：“五关斩将之时，还能记否？大丈夫以信义为重。将军深明《春秋》，岂不知庾公之斯追子濯孺子之事乎？”

像上面这几句对话中，就包含了一个春秋之中“庾公之斯追子濯孺子”的故事，但是在小说里面，只是几个字一带而过而已。但如果在评书里面掠过不讲的话，像这样要掠过的例子，在书中就太多了；而要讲的话，则是另辟一个故事，要在比较短的时间之内将这个故事讲清楚，而且不能让大家离开故事的主线。所以，像这样的情况，袁阔成都是先把原著的对话讲出来，然后再用类似旁白的方式来解释清楚历史典故的情况。就算一般看小说的人，都不可能知道《三国》里面所涉及的大量的典故的每一个代表的是什么，于是，袁阔成等于是用评书的形式将《三国》重新梳理和解释了一遍，所以其实袁阔成的解读版也是“才子式”的评书解读，而不是一般意义上的评书了。 而在其他的经典场面，像是诸葛亮舌战群儒等段落，更是将这种文采横溢和旁征博引发挥的淋漓尽致。 所以，袁阔成的评书版《三国演义》是历久弥新，百听不厌。 我曾经想过，在这样一个富媒体的时代，仅仅靠“听”来吸引观众的评书已经式微了，《三国演义》纵算如此经典，但也只能吸引一小部分听众，没办法吸引现在的年轻人。所以，评书版的《三国演义》，完全可以像央视的快乐驿站，用动画的形式来重新解构小品那样，以袁阔成的评述作为后台背景声音，而配上形象的动画，这样就可以让365集的《三国演义》重放风采了。 这个工作如果有人能做的话，实在是一件大好事。

没有印象的电影

没有印象的电影

系统上线在即，可是还是有点提不起精神，没有上班的压力之后，就变成每天的工作效率极其低下了，检讨检讨，一直检讨。最近心情一直不好，今天晚上又有大学同学聚会，唉。 阿尔·帕西诺的《88分钟》早就想看，可惜就是一点兴趣都提不起来；终于有一天狠下心来看了，直到结尾的时候才发现，原来这部电影早就看过了，但是在过程中却一直不知道，知道最终的对决出现的时候，才发现，哦，原来看过。 不知道是我的失败还是电影的失败，同样的还有若干年之前的《冲出宁静号》，在上网看了《萤火虫》的介绍并且看了若干集的《萤火虫》之后，对《冲出宁静号》大有兴趣，于是下载、看，到了差不多最后的时候，发现，哦，原来这部电影之前已经看过了。说实话，《冲出宁静号》被忽略还是有点不可饶恕的，因为电影确实还是拍的不错的，尤其是黑人杀手的角色；但是《88分钟》被忽略就很正常了，因为这部电影实在是稀松平常，整部电影就看到阿尔·帕西诺的老脸在镜头前晃来晃去，实在是没什么印象。 昨天忍住性子看了丹泽尔·华盛顿的《夺命感应》（Fallen），看到一小半，有灵异现象出来的时候，就已经想到应该是看过的一部电影了。印象中深刻的就是恶天使通过人体的接触就可以转到不同的人身上，于是华盛顿看到身边的每一个人都可能是恶灵，恶灵借由不同的路人向丹泽尔·华盛顿示威的那一段印象非常深刻，看了一会儿，发现果然就是这部电影，之前也看过的，但是就是没办法想起结局如何。最后才发现，原来这部电影是一个环形结构，首尾相接，并且留下悬念，这也是电影出品的年代（1998）常用的手法。 这个年头，印象深刻的电影实在是比较少。